22.05.2026 11:00
В последнее время мне часто приходится слышать, что цифра окончательно победила.
В последнее время мне часто приходится слышать, что цифра окончательно победила. Мол, режиссеры повсеместно перешли на цифровые камеры, потому что это дешевле, удобнее и практичнее, а старая добрая пленка осталась уделом исключительно бедных артхаусных художников или безумных романтиков.
Так вот, спешу разрушить этот миф. Это абсолютно не так.
Если посмотреть на главных триумфаторов кинематографа за последние годы, то окажется, что высшая лига как раз упорно держится за целлулоид. Последние победители премии «Оскар» в самой престижной номинации «Лучший фильм» были сняты именно на пленку.
Взгляните хотя бы на недавние примеры:
На 97-й церемонии «Оскар» в марте 2025 года главный приз забрала драма «Анора» Шона Бэйкера. Оператор Дрю Дэниелс полностью снял картину на классическую 35-миллиметровую пленку Kodak. Примечательно, что и ее основной конкурент, масштабный «Бруталист», тоже был аналоговым — его снимали на комбинацию 16-мм и 35-мм VistaVision.
Годом ранее, в 2024-м, триумфатором стал «Оппенгеймер» Кристофера Нолана. Здесь оператор Хойте ван Хойтема использовал роскошный формат 65 мм и IMAX. Ради этого проекта компания Kodak даже впервые в истории разработала черно-белую пленку специально для камер IMAX.
Цифровые технологии действительно упростили производство и подарили нам много шедевров, но магия пленочного зерна, глубина цвета и та самая кинематографичность до сих пор остаются непревзойденными. Главная кинонаграда планеты из года в год доказывает, что пленка живее всех живых и уходить на покой не собирается.
Так вот, спешу разрушить этот миф. Это абсолютно не так.
Если посмотреть на главных триумфаторов кинематографа за последние годы, то окажется, что высшая лига как раз упорно держится за целлулоид. Последние победители премии «Оскар» в самой престижной номинации «Лучший фильм» были сняты именно на пленку.
Взгляните хотя бы на недавние примеры:
На 97-й церемонии «Оскар» в марте 2025 года главный приз забрала драма «Анора» Шона Бэйкера. Оператор Дрю Дэниелс полностью снял картину на классическую 35-миллиметровую пленку Kodak. Примечательно, что и ее основной конкурент, масштабный «Бруталист», тоже был аналоговым — его снимали на комбинацию 16-мм и 35-мм VistaVision.
Годом ранее, в 2024-м, триумфатором стал «Оппенгеймер» Кристофера Нолана. Здесь оператор Хойте ван Хойтема использовал роскошный формат 65 мм и IMAX. Ради этого проекта компания Kodak даже впервые в истории разработала черно-белую пленку специально для камер IMAX.
Цифровые технологии действительно упростили производство и подарили нам много шедевров, но магия пленочного зерна, глубина цвета и та самая кинематографичность до сих пор остаются непревзойденными. Главная кинонаграда планеты из года в год доказывает, что пленка живее всех живых и уходить на покой не собирается.