23.04.2026 15:05
Бен Аффлек: почему Голливуд обречен
Бен Аффлек о том, почему Голливуд обречен
Бен Аффлек разложил по полочкам причины заката Голливуда, и приведенные им цифры выглядят пугающе.
Сегодня съемки фильма с участием звезд первой величины обходятся минимум в 25 миллионов долларов. И это без учета масштабных экшен-сцен — просто бюджет на 40–50 съемочных дней стандартного производства. Еще 25 миллионов уходит на маркетинг. Итого: к моменту продажи первого билета проект уже стоит 50 миллионов долларов.
Математика беспощадна: кинотеатры забирают 50% с каждого проданного билета. Это значит, что если фильм собирает 100 миллионов, студия получает лишь 50 — ровно ту сумму, которая была потрачена на производство и продвижение. Таким образом, картине с бюджетом в 25 миллионов нужно собрать в прокате в четыре раза больше, чтобы просто выйти в ноль. Большинство фильмов к таким показателям даже не приближаются.
Кассовые сборы в США по итогам 2025 года составили 8,9 миллиарда долларов. Звучит солидно, но на деле это на 20% ниже допандемийных показателей, а средний широкий релиз приносит на 14% меньше прибыли, чем годом ранее.
Что происходит, когда дебет не сходится с кредитом? Студии перестают рисковать.
«Когда всё дорожает, люди начинают избегать любых рисков. А когда они боятся рисковать, они начинают штамповать одно и то же дерьмо. Так рождаются безопасные, однотипные проекты. И это порочный круг», — утверждает Аффлек.
Второй фактор, добивающий индустрию, — стриминг. Видя крутой трейлер, зритель больше не бежит в кинотеатр, а решает подождать выхода новинки на Netflix. В этой системе выживают только те блокбастеры, которые аудитория не готова ждать. Именно поэтому график премьер в кинотеатрах теперь напоминает бесконечный календарь Marvel. В современных реалиях даже новый проект Райана Куглера с Майклом Б. Джорданом считается рискованным предприятием только потому, что это не очередной сиквел к сиквелу.
Нынешняя система больше не поощряет креативность — она ее наказывает.
Бен Аффлек разложил по полочкам причины заката Голливуда, и приведенные им цифры выглядят пугающе.
Сегодня съемки фильма с участием звезд первой величины обходятся минимум в 25 миллионов долларов. И это без учета масштабных экшен-сцен — просто бюджет на 40–50 съемочных дней стандартного производства. Еще 25 миллионов уходит на маркетинг. Итого: к моменту продажи первого билета проект уже стоит 50 миллионов долларов.
Математика беспощадна: кинотеатры забирают 50% с каждого проданного билета. Это значит, что если фильм собирает 100 миллионов, студия получает лишь 50 — ровно ту сумму, которая была потрачена на производство и продвижение. Таким образом, картине с бюджетом в 25 миллионов нужно собрать в прокате в четыре раза больше, чтобы просто выйти в ноль. Большинство фильмов к таким показателям даже не приближаются.
Кассовые сборы в США по итогам 2025 года составили 8,9 миллиарда долларов. Звучит солидно, но на деле это на 20% ниже допандемийных показателей, а средний широкий релиз приносит на 14% меньше прибыли, чем годом ранее.
Что происходит, когда дебет не сходится с кредитом? Студии перестают рисковать.
«Когда всё дорожает, люди начинают избегать любых рисков. А когда они боятся рисковать, они начинают штамповать одно и то же дерьмо. Так рождаются безопасные, однотипные проекты. И это порочный круг», — утверждает Аффлек.
Второй фактор, добивающий индустрию, — стриминг. Видя крутой трейлер, зритель больше не бежит в кинотеатр, а решает подождать выхода новинки на Netflix. В этой системе выживают только те блокбастеры, которые аудитория не готова ждать. Именно поэтому график премьер в кинотеатрах теперь напоминает бесконечный календарь Marvel. В современных реалиях даже новый проект Райана Куглера с Майклом Б. Джорданом считается рискованным предприятием только потому, что это не очередной сиквел к сиквелу.
Нынешняя система больше не поощряет креативность — она ее наказывает.